El alma del Prado en el corazón de Rusia

Además de visitar San Petersburgo y perseguir tantas historias leídas y tantos fantasmas propios, desde Raskolnikov hasta la visita de Isaiah Berlin a Ajmátova en su casa del Fontanka... cosas de las cuales ya me gustaría compartir algunas reflexiones, me gustaría que leyerais la crónica que envié. El Museo del Prado expone una selección de sus mejores obras en el Hermitage y el encuentro es una sobredosis de historia. Seguid el link y espero que os guste. - vía ABC.es

La subvención del cine español, a debate

En El día de la marmota del cine español, Oti Rodríguez Marchante puso el dedo (valga la aliteración) en la llaga de la gala de los Goya. El talento del cine para reflejar cualesquiera problemas (no a la guerra, ley sinde...) y ocultar su propia producción.
En 2010, el cine español recibió más dinero de subvenciones del que recaudó en taquilla. El dato (89,4 millones de euros contra 69,7 millones) mereció un debate al que acudí como invitado el sábado pasado, en el programa Debates en Libertad para hablar de luces y sombras cine español y sus subvenciones.

El arqueólogo contra el naufragio de la historia - ABC.es

El arqueólogo contra el naufragio de la historia - ABC.es
El INA y el centro Texas A&M son probablemente el mejor centro de arqueología subacuática del mundo. Y en este reportaje, un portugués, como Filipe de Castro, habla del naufragio de la historia que provoca perder patrimonio en manos de expoliadores tanto como la pasividad o la falta de iniciativa de las autoridades. Vale la pena leerlo en ABC

¿Tesoros también en Wikileaks? - ABC.es

 

¿Tesoros también en Wikileaks? - ABC.es

Ya falta menos para la decisión del tribunal de Apelación de Estados Unidos sobre el caso por el expolio de Odyssey Marine Exploration en aguas del Estrecho de Gibraltar. Pero la empresa de cazatesoros se ha ufanado de aparecer en los cables de wikileaks. Aprovechando el enfoque dado por "El País" a la información, atacan acusando de traición a su propio gobierno, que se puso del lado español. Todos los links en este post.
Por cierto, la foto es un dibujo de Jacob Dahlstrup, un artista encantado con el mundo marino (esqueletos, sirenas, calaveras y veleros) que dibuja con una máquina de tatuar sobre papel.

La versión original que pintó Goya - ABC.es

La versión original que pintó Goya - ABC.es

Con este estudio de las Pinturas Negras y el debate suscitado, se ha vuelto a reabrir la polémica por la autoría de El Coloso. Es interesante, ver fotos de las pinturas de la Quinta del Sordo de los 1860s y escuchar a gente como Antonio López hablar sobre el tiempo que nos destruye....

El verdadero dilema de un Goya original - ABC.es

El verdadero dilema de un Goya original - ABC.es

Clint Eastwood, realidad y ficción

El amigo Clint ha sacado el poema de William Ernest Henley Invictus que Mandela usó como salvavidas espiritual durante sus duros años de encierro como texto inspirador de la victoria del equipo de rugby sudafricano en 1995. Aunque en esta película podemos decir que la cosa funciona -Clint es Clint y sabe lo que hace- me ha dado bastante que pensar esta licencia literalmente "literaria" que se ha otorgado el otrora duro director, porque los hechos no fueron realmente así.

Paréntesis. Invictus es una película esperanzadora. Da la impresión de que en sus últimos filmes Eastwood explora nuevas formas de búsqueda del sentido de la existencia, alejándose del fiero nihilismo al que nos tenía acostumbrado en títulos como Mistyc River. El mismo nihilismo que tal vez ya comenzaba a derretirse en Grand Torino con la inmolación de su protagonista.

Lo cierto es que, en Invictus, Clint nos da un cambiazo; porque lo que Mandela regaló en realidad al capitan de los Springboks fue una alocución de Teddy Roosevelt en la Sorbona de París, en 1910.

¿Su tema? La ciudadanía de los hombres libres que enarbolan su dignidad frente a la antigua metrópoli, el orgullo de los criollos americanos frente a los sabios y decantados modos de la vieja civilización europea. La ciudadanía, como empeño y no como teoría, en un tono muy propio de los cuadernos de Azaña, elogiando la acción consciente de sus limitaciones frente a la pureza de la coherencia intelectual, siempre irreal, la del crítico, la del pensador, la de un espectador; la ciudadanía como logro del esfuerzo y la agitada respiración y no como mero formalismo de sello y timbre. Porque el crítico es irreal e irracional de puro racional.

Puede parecer un poco hamletiano eso de cantar la acción mientras se abjura del poder real del pensamiento sin acción... words, words, words!

¡Pero qué gran discurso para la nación arcoíris! Mandela pudo haber necesitado poesía para sobrevivir en la cárcel, pero sabía perfectamente lo que tenía entre las manos en 1995. A mí me gusta más la realidad que la ficción, pero os pongo los dos textos para que vosotros decidáis, el poema de marras y un párrafo destacado del discurso de Roosevelt:


INVICTUS, BY W. E. HENLEY

Out of the night that covers me,
Black as the pit from pole to pole,
I thank whatever gods may be
For my unconquerable soul.

In the fell clutch of circumstance
I have not winced nor cried aloud.
Under the bludgeonings of chance
My head is bloody, but unbowed.

Beyond this place of wrath and tears
Looms but the Horror of the shade,
And yet the menace of the years
Finds and shall find me unafraid.

It matters not how strait the gate,
How charged with punishments the scroll,
I am the master of my fate:
I am the captain of my soul.

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THE MAN IN THE ARENA, BY T.ROOSEVELT
It is not the critic who counts; not the man who points out how the strong man stumbles, or where the doer of deeds could have done them better. The credit belongs to the man who is actually in the arena, whose face is marred by dust and sweat and blood; who strives valiantly; who errs, who comes short again and again, because there is no effort without error and shortcoming; but who does actually strive to do the deeds; who knows great enthusiasms, the great devotions; who spends himself in a worthy cause; who at the best knows in the end the triumph of high achievement, and who at the worst, if he fails, at least fails while daring greatly, so that his place shall never be with those cold and timid souls who neither know victory nor defeat.

Economía Exterior se ocupa de los cazatesoros

Open publication

La revista Economía Exterior, gemela de Política Exterior, y por tanto una de las más influyentes publicaciones de análisis de nuestro país, acaba de publicar un número dedicado al dinero oculto, algo especialmente llamativo en estos tiempos de recesión, en el que además, ha decidido abordar el asunto de los cazatesoros. Su número de julio, que acaba de salir, incluye un artículo mío sobre las actividades de unas empresas, como Odyssey Marine Exploration, a cuyas actividades siguen con frecuencia la polémica y la sospecha de expolio.



El caso es que el artículo aborda por primera vez desde una perspectiva económica el conflicto de Odyssey por el expolio de La Mercedes, el juicio de Tampa y los problemas causados en las relaciones de los gobiernos español y británico. Al menos se abren nuevas ventanas al asunto, algo que no habría sido posible cuajar sin la inestimable ayuda de Verónica Walker y José Lancho, a los que aquí quiero agradecer sus ideas para encontrar nuevas y rigurosas perspectivas.

El asunto merece reflexión. Las reglas de la bolsa exigen una luz y una limpieza máximas en las actuaciones de las empresas cotizantes. Si el expolio cotiza en bolsa estaremos premiando social y económicamente la destrucción del registro histórico y prácticas que para muchos recuerdan a la piratería. Además, las empresas de cazatesoros son un negocio arriesgado y ruinoso. ¿Alguien da más? Adquieran la revista, porque el debate es apasionante. O, si su interés es meramente arqueológico, pasen y lean, apretando el link de la imagen que encabeza el post, las reflexiones de alguien que lleva siguiendo el asunto desde sus inicios.

Odyssey: Lo que se investiga en la Línea de la Concepción

El vídeo es antiguo, de 2007, pero arroja nueva luz visto ahora, porque deja muy claro lo que falta. Frente a quienes quieren el sobreseimiento del proceso penal contra Odyssey Marine Exploration abierto en La Línea de la Concepción, conviene hacer un poquito de memoria.

Durante años estuvieron en aguas españolas, con el cable tendido, en maniobra restringida (en la proa llevan la hilera de dos rombos y una esfera), usando sus equipos en el fondo. Eso ya es una intervención arqueológica, prohibida para ellos, pues no tenían permiso de la Junta andaluza.

Y lo hicieron durante al menos seis años en distintas temporadas. Eso hay que investigarlo, y no por lo contencioso, como parece que se quiere desde Andalucía. Ni podemos limitar el impacto de La Línea porque haya una sentencia favorable en Tampa. Hay un sumario de miles de folios sobre sus actividades en el Mar de Alborán y con detalles sabrosos que deben investigarse. En La Línea están imputados los cazatesoros por contrabando y daños al patrimonio. Pero como se les permitió anular su personación y quitar los poderes a su procurador...

Veremos cosas más extrañas. No sería raro que les hubiese llegado ya fotocopia del sumario a pesar de no estar respondiendo ante la justicia española. Pueden seguir riéndose de todos, siempre que alguien les deje una grieta para colarse. ¿Y para algunos esto es algo sólo contencioso?

Qué difícil llevar luz a lo que sucedió, a lo que de verdad estaban haciendo durante años... si se llevaron el tesoro en 5 semanas de abril y mayo, ¿qué no harían en tanto tiempo? Hay otro video...

Odyssey: Preguntas de 2007, respuestas de ahora, tanto tiempo después

He recibido un comentario que no quiero dejar de compartir. Es a unas preguntas realizadas en el blog sólo dos semanas después del presunto expolio de Odyssey en aguas del estrecho, pero me han llegado ahora, más de dos años después, por medio de un comentario anónimo a aquel post.

¿De qué costa proceden las respuestas? ¿Y por qué llegan ahora? No vienen directamente de Odyssey (mejor sería), y yo tengo mi teoría de quién las ha escrito. Pero lo importante es ver a quién defienden. He puesto cada pregunta, seguida del comentario del anónimo comunicante y, detrás cada una de mis respuestas. Es un diálogo a tres partes, el tiempo, el anónimo y yo, a ritmo de vals... (Sólo añadir que hoy, en junio de 2009, las preguntas serían otras, mucho más certeras)


1.- ¿Por qué Exteriores dio el permiso a Odyssey, cuando las competencias en patrimonio según la ley de 1985 son de Cultura?

:::::::.Porque las relaciones entre Estados son responsabilidad de Exteriores.

-------------Es la primera vez que consideran a Odyssey un Estado. Lo que faltaba. La nota verbal de marzo 07 es infumable, se mire por donde se mire. Exteriores no daba permiso a Londres, sino a unos cazatesoros. Y no era la primera vez.



2.- ¿Por qué se permitió la actividad del Osyssey Explorer sin embarcar arqueólogos o marinos españoles que vigilasen sus prospecciones?

:::::::::.Esto no es verdad. Hubo marinos de guerra esañoles a bordo del Odyssey en sus primeras campañas. Luego se invitó a la Junta de Andalucía a designar dos arqueólogos para embarcarse. Nunca se hizo. Se obligó así, dando la callada por respuesta, a que el Odyssey retomara su actividad sin estos arqueolog@s a bordo, pero no porque los rechazara la empresa norteamericana, sino porque la Junta nunca quiso enviar a nadie.

-------------------Claro que fueron marinos y arqueólogos en algunas misiones iniciales, y se extrajo un cañón que para Odyssey ya era prueba suficiente del Sussex y no lo era: está en Cartagena. Pero despues... esto de "Se obligó así..." Claro, los pobres no tenían permiso ni arqueólogos nombrados, ¡qué iban a hacer, sino prospecciones prohibidas para las que no tenían permiso! ¿Cómo iban a rechazar los de Odyssey a los arqueólogos? El autor de este comentario otorga a los cazatesoros potestades que no les corresponderían en ningún caso y de paso echa mierda a la Junta, a la que no debe considerar, como si quisiese decir que es la culpable (¿por demorar, por no transigir o por qué?). O es que la estupidez sucede al delito.



3.- ¿Por qué no indica Odyssey el lugar aproximado del hallazgo a España para tranquilidad?

:::::::::::Ha dado el lugar APROXIMADO, con un área de varias millas en torno al lugar exacto. Este dato es público y se puede consultar en internet, en la documentación judicial que emite regularmente el tribunal de Tampa donde se lleva el caso. Pero España ya sabe el lugar exacto. Lo ha localizado por sus propios medios (gracias a los servicios de inteligencia), sin tener que abrir el sobre que Odyssey entregó en el Tribunal de Tampa con la situación exacta. Ni Odyssey ni España han facilitado esta ubicación a los medios de comunicación. Las razones parecen tan obvias que la pregunta casi parece una broma.

--------------------- La pregunta tenía sentido cuando se hizo (Mayo 2007) dada la estrategia del calamar de Odyssey en el proceso. Hoy está todo algo más claro. Tal vez demasiado, según el juez Pizzo.



4.- ¿Por qué Stemm, dueño de Odyssey afirma en El País que España podría haber embarcado expertos en su barco para vigilar la extracción del tesoro y su abogado, Goñi, afirma en La Gaceta que hay un tercer barco que extrajo el tesoro en el Atlántico?

:::::::::::::Porque son dos asuntos distintos. Uno es el Sussex, al que se invitó a arqueólogos de la Junta (dos) a embarcarse para supervisar la prospección, como ya lo habían hecho anteriormente militares españoles. Y otro es el Black Swann, misión que se comunicó al Ministerio de Cultura, al que se invitó a participar en la operación. No es contradictorio la utilización de un tercer barco con la presencia o no de expertos españoles a bordo. Se informó de la operación y España, por las razones que fuera, rechazó participar.

---------------------- Si se invitó específicamente a España a participar en Black Swan con anterioridad a la extracción... Sería una noticia que tal vez molestase a determinados funcionarios. Pero después de ver algunos documentos que acompañaban al temprano Affidavit, es lógico pensar que con tantas reuniones y peticiones en Madrid y Sevilla, y con tantas secretas ubicaciones de pecios para negociar hasta el más listo se haría un lío con los enviados de Odyssey. Otra cosa es el papel del embajador británico (¿o sea que el Sussex y el Black Swan son muy distintos?) y el aprovechamiento que Odyssey hizo de su patronazgo en Sussex para el Black Swan.



5.- ¿Por qué Odyssey no ha dado el nombre de ese tercer barco ni sus fechas de consigna en algún puerto?

::::::::Pues porque es información confidencial. No es tan difícil de entender. En el sector de este tipo de empresas, saber qué charter está utilizando o ha utilizado la competencia es un punto de ventaja.

----------------Pues no haber sacado el asunto del tercer barco a colacióin. Siempre la confidencialidad para protegernos como una manta confortable. En Tampa la confidencialidad firmada por España permite que no se juzgue el tipo de excavación realizada: señores blancos buscan monedas solteras con métodos destructivos. Dejan cañones en el fondo, porque la confidencialidad y la incapacidad de determinar el barco -sin cañones es más difícil- son ya una pareja de hecho.



6.- ¿Por qué se apresuró la Embajada británica a afirmar que las monedas no son del Sussex, cuando ahora sabemos que el contrato de Odyssey con el Gobierno británico quedaría anulado si la extracción de muestras -ja ja muestras y no tesoros- demuestra que no se trata del Sussex?

:::::::::No se apresuró. Dijo exactamente lo que era. Aquellas monedas no eran del Sussex. Igual que la foto de la mano con una moneda con un real de a 8 no estaba en el aeropuerto de Gibraltar, como se publicó falsamente, sino extraida de una página web norteamericana de un comerciante numismático. Y, curiosamente, los medios de comunicación españoles han pasado de puntillas sobre esta y otras muchas “informaciones” que el tiempo ha demostrado que eran falsas.

----------------Para ser un Estado, tan pocos días fue premura: debían de temer el lío diplomático que se les venía encima por culpa de los cazatesoros y no querían cancelar el contrato con ellos. Y es cierto que fuimos engañados: la foto no procedía de donde la fuente dijo, del aeropuerto. La fuente desde entonces fue puesta en cuarentena, al menos en ABC. Aún así -el error se corrigió, la información se retiró, la fuente fue clausurada- la moneda era un pelucón... casualmente las monedas extraídas que Odyssey borró manipulando la foto que cedió a AP al anunciar el hallazgo del tesoro. Manipular una imagen es mucho más grave que ser víctima de un engaño.



7.- ¿Por qué fletó el Ministerio de Defensa uno de los barcos de Odyssey y por qué les dieron cobijo en el puerto militar de gibraltar? ¿Qué controles permite saltarse este privilegio? ¿Los utilizó Odyssey para embarcar el tesoro en un avión sin informar al Gobierno español?

::::::::::Porque es una operación compartida, una especie de joint venture, aunque hay quien asegura que Odyssey prestó servicios de mantenimiento al Ministerio de Defensa británico sobre algunos aparatos que se ubican en el fondo del Estrecho de Gibraltar. No había porqué informar al Gobierno español, y menos con su actitud abiertamente hostil ante la campaña emprendida por algunos medios de comunicación españoles.

------------------El mantenimiento de los hidrófonos o lo que sea es legítimo. Pero en pago no puede darse cobertura para expoliar. Sin esos permisos Odyssey no podría haber almacenado con tanta facilidad sus capturas, ni saltarse al reciever of the wreck. Y avisar a España, ANTES del despegue del avión parece leal... ¿fue Odyssey leal o no? ¿Adivinó la campaña en los medios -a nivel nacional no comenzó hasta el anuncio del tesoro, mediados de mayo- o pensó que era mejor actuar como si el barco no fuera español? Por eso mismo muchos los llaman piratas.



8.- ¿Por qué Stemm, dueño de Odyssey, no admite que el real de a 8 de Carlos III era uno de los dos tipos de monedas embarcados en un avión en Gibraltar con destino a Florida el pasado 16 de mayo? ¿Por qué no dice qué monedas sí había?

:::::::::::No puede uno pretender acusar, una y otra vez, a Odyssey de determinadas prácticas maliciosas y, al mismo tiempo, exigirle que no deje de dar información a los medios que le “maltratan”. Es lo mismo que ocurre en España: el Ministerio de Cultura y la Armada filtran sin rubor a ABC, La Razón o Cinco Días (a los que consideran más afines) y no le dan la misma información a El País. Aún así, los tipos de monedas y el rest de material inventariado se ha comunicado al Tribunal y lo han podido examinar expertos enviados por el Estado español.

------------------- Hablamos de admitir, no de filtrar información o manipular fotografías. Debe ser horrible no saber de dónde saca ABC todas sus fuentes. En el Ministerio saben, como yo sé, que las informaciones no proceden de la casa. De hecho muchas han sido una sorpresa para ellos, y puede que no siempre agradable. Cada uno en su papel. No puedo hablar por mis compañeros de La Razón y de Cinco Días (debe referirse a la Gaceta). Pero todos sabemos con qué criterio y oportunidad coincidía El País en este caso: con el de Odyssey en el mayor número de informaciones. ¿Quien habla de presión mediática? Estaban a bordo del Explorer el día de su captura por orden de un juez de un país democrático, en presunción de delitos que aún se les imputan en el juzgado de La Línea. La confidencialidad es un abrigo, ya ha quedado dicho. Quien ha querido calentarse con él lo ha hecho.



9.- ¿Para qué sirve el Ministerio de Asuntos Exteriores español, si da permiso a un aliado para traer a sus cazatesoros y no manda vigilarles, con el resultado que todos hemos visto?

:::::::::No han dejado de estar vigilados mientras han estado en aguas españolas o Gibraltareñas. Buques de la Armada y patrulleras de la Guardia Civil, además de los servicios de inteligencia españoles, han controlado las actividades de Odyssey en las zonas geográficas de su competencia.

----------------Si se publicara algún día la carta que, según se dice, la Ministra de Cultura envió a Moratinos al día siguiente de la nota verbal vergonzosa... Se vería. En cuanto a las áreas de competencia, respeto absoluto al trabajo de la Armada y de la Guardia Civil. ¿Sabían sus competencias en cuestiones de patrimonio en Exteriores mientras redactaban la nota en marzo de 2007? ¿Y sus incompetencias? ¿Sabían que una maniobra restringida podría servir para analizar el fondo con el fin de levantar una carta arqueológica del mar de Alborán o incluso tomar muestras? ¡Pues deberían! Si lo sabían no mandaron vigilar bastante. Si no lo sabían la hipótesis no es mejor, sólo es más dolorosa.



10.- ¿Por qué no empleó el Gobierno de España a la Armada con este mismo fin, ya que tiene la competencia según la ley de extracciones?

:::::::::Está contestado en la anterior pregunta.

-----------------No está claro por qué no se quiso llegar hasta el final. Y no está claro por qué nos conformamos una y otra vez con pensar que lo declarado por Odyssey (cantidad, procedencia, valoración, buena voluntad) es cierto. Al menos en las dos últimas cosas han mentido más de una vez. Tal vez en las otras también, al fin y al cabo, sólo hemos visto un sample de monedas...

La sentencia y la respuesta de Odyssey

Es contundente y está muy bien escrita.



Es floja y en ella se ve cómo los descendientes argentinos de Alvear son una orquesta cuya batuta ostenta Greg Stemm

Odyssey: Los malos de la película

He aquí la primera declaración televisiva de Greg Stemm, tras el varapalo judicial del Tribunal de Tampa en el que ellos querían basar su exclusividad para explotar la carga de la fragata La Mercedes. La recomendación del juez Pizzo al magistrado que lleva el caso, Merriday, asume toda la posición de España en defensa de que el buque era un barco de Estado, protegido por la inmunidad soberana y por tanto no ha sido abandonado, es un cementerio militar y nadie tiene derecho de expolio sobre esos restos, por plateados y dorados que puedan verse desde la superficial ambición de los cazatesoros.

Lo preocupante es que sin perder la sonrisa embaucadora, el fundador de Odyssey Marine Exploration oculta en sus declaraciones una sutil, poco velada amenaza: Si el juez no nos es favorable lo que van a conseguir ustedes, España y españoles, es que la próxima vez no avisemos a nadie cuando encontremos algo...

Está claro que cada vez es más vital que el proceso penal en La Línea de la Concepción, en el que Stemm está imputado por contrabando y daños al patrimonio, debe seguir su curso. Si el juzgado de La Lína hace bien su trabajo podemos cerrar a los cazatesoros los mares de Europa, como decía en su interesante artículo José María Lancho

En fin, las declaraciones de Stemm son las palabras de un hombre cuya fe en ellas no es muy fuerte. Él y sus abogados se han pasado todo el proceso con medias verdades y continuas dilaciones como estrategia defensiva, acusando de corrupto al abogado de España y de paso exigiendo que nuestro Gobierno pruebe que se trata de La Mercedes, sin reconocer que las pruebas obran en su poder y no nos han dejado analizarlas en su conjunto, sino sólo una muestra. Nos piden actos de fe con una cara y con la otra disparan al hombre. Y lo último ha sido pedir la dilación en su respuesta, porque el texto era muy largo, porque estaban operando a uno de sus responsables, porque los descendientes de las víctimas del naufragio -Odyssey mira por ellos- son muchos y se tardará en avisarles... What a pity. España le ha concedido la dilación caballerosamente. No sé si nos sobra tiempo.

Afortunadamente, nuestros gobernantes no van a dejar que vuelva a cundir la incuria en la que el patrimonio sumergido estaba abandonado. Aunque ya hay quienes quieren ver cerrado el proceso de La Línea por motivos cuando menos tenebrosos, lo cierto es que un sumario de miles de páginas de pruebas aportadas por la Guardia Civil y por ecologistas y arqueólogos que han demostrado con creces su lealtad no se merece eso.

Si alguien en la Administración piensa presionar para cerrar la investigación de La Línea estará traicionando todo lo democrático que ha podido aflorar en la lucha contra Odyssey, en la que la sociedad ha exigido dignidad a nuestros gobernantes y ha mantenido la lealtad hacia las instituciones en todo momento.

La sociedad sabe muy bien quiénes han sido los piratas, quiénes son los malos de esta historia. Ha llegado el momento de que el Gobierno demuestre que también lo sabe.

Para que no lo olvide, anuncio la inminente publicación de un artículo sobre estos asuntos en la revista Economía Exterior. Seguiremos informando...

Robert Graves revisited

Después de un finde con siesta bajo los robles, música de viento y cantos y alas, camino por las montañas, y pensamiento ingrávido bajo el paso de las nubes, como una cosa lleva a la otra, se pasa al Hanes Taliesin, y a William blake y los dioses antiguos, y de ahí a lo natural: sacar de la estantería La diosa blanca, aquella gramática histórica del mito poético.

Las manos acarician páginas amarillentas, o más bien amarillecidas, que conservan los rastros de mil lecturas, los frenazos de aquellas primeras lúcidas colisiones, porque el volumen fue como un CERN para aquel adolescente lector en el que aún me reconozco. Partículas elementales, rastros perdidos, huellas de latidos en senderos muy borrosos. O no. Que la distancia es una barrera de jazmines.

El hilo arranca de la reciente muerte de Ullán, de sus versos maravillosos y del recuerdo de la difícil convivencia de la palabra poética, absoluta diosa blanca anicónica, con la palabra de poder, como la llamaba Valente, o con el sencillo manantial de los días apalabrados, borrándonos en cada trago dicho... O no. Que la voz sigue susurrando idénticos conjuros al mismo centro extrañado. ¿A quién? ¿A qué?

Calderilla de los días, tesoros entre las páginas, pétalos gastados, evocadores, cómo algo tan leve como el ala de una mariposa puede marcar la piel con fuego. Tatuajes, vida, nombres en niebla, que una palabra verdadera o exacta echa a volar en bandada. Y el silencio. Incendio desde la misma chispa idéntica, que, oscuramente, se repite.

El tiempo sigue siendo una entelequia, a veces lo parece. Basta con no dejar de escuchar del todo al loco que fuimos. Basta con acercar la mano al fuego, olvidando la forja. Hay metales preciosos, que empuñamos, que circundan un deseo palpitante. Aún, abrir el día con la posibilidad de volar, montar un dragón de palabras, ser música, mirar a los árboles con vida, los que resisten, dejar el corazón sonando como un tambor atávico, soñando como un tambor bajo agua quieta.

Origen, big bang de una salmodia de luz que nos acompaña, el pensamiento. La canción, antes. El canto precedente, cayendo sobre el agua en vacío.

Entonces encontré el vídeo de la estatua creando ese vacío sobre el agua y el fuego. Buscándo una palabra en nuestro aliento. Ave!

¿A quién? No tengo un nombre y aunque lo intuya erraría. Hay días en que aún lo llamo La diosa blanca devotamente

Todo el día a media asta...

Después de todo el día a media asta por la muerte de Antonio Vega... y de leer a Manuel en ABC que ha construido su crónica sobre una alfombra de chispas de palabras chocando contra recuerdos, y después de esta visión de todo el pasado en una décima de segundo -tan agridulce- de Albiac, me vinieron muchas historias a la cabeza, senderos que cerraron como las cicatrices.... etc, etc...

Tuve que correr
cuando la vida dijo: "ve"
No hubo manera de pararme
Correr que fue volar
Beber de un solo trago todo el mar
Y no sació mi sed el agua
Tomé el sendero sin saber
que me alejaba para no volver
Dulce como miel
probar el roce de su piel
Ella en el suelo, yo en el aire
Dulce pero cruel
llenó mi mundo de papel
Jamás pensé que llegaría a helarme
Que perdería el calor
y con el tiempo la razón
En el camino tropecé
con esa piedra desde la que arranqué
Tomé el sendero sin saber
que me alejaba para no volver
En el camino encontré
lo que jamás pensé tener
Tuve que correr
cuando en el viento pude oir
que igual que vine habría de marcharme,
que como vine habría de marcharme



Ya se acerca la estación nevada,
bajo y cumplo años de pasada,
y una estrella más.

Se dibujan los colores,
vivos en la magia de las flores,
en la luz vital.

Rodeado de equipajes
que se pierden entre viaje y viaje,
queda recordar.

Y por ésto vivo el día,
día simple, día claro,
vivo al menos sin temores,
sin el miedo de gozar.

Cada pueblo, cada puente,
cada cruce me ha enseñado,
que con hoy es suficiente.



Sombra que un día desapareció
se fue a asustar a los niños.
Sombra que alguna vez se rebeló
ante el juez que a las dos dimensiones la condenó.

Busqué una sombra bajo un sol cruel
y fui engullido por ella.
Así de la pared se despegó
en un mundo de sombras (?) me sumergió.

Vi un pasillo hacia la luz
un túnel por el que corrí.
Mis pasos iban hacia ti
que no llegabas, y llegaste al fin.

Por cada sombra en la pared
mi alma busca su forma de ser.
Por cada sombra sin pared
un alma sufre el mal del ser infiel.

Sombras perdidas en la multitud,
la multitud de las sombras,
entrecruzadas vuelven a tejer
esas formas alargadas del atardecer.

Hay un pasillo hacia la luz
un túnel por el que correr
guié mis pasos hacia ti
que no llegabas, y llegaste al fin.

Por cada sombra en la pared...

Valente

José Ángel Valente habría cumplido 80 años estos días. Su obra sigue cruzando aquel temprano desierto que tantos quisieron parcelar para deslegitimarlo en parte, para convertir en un pentimiento pictórico su genuino intento místico. Alrededor de sus libros, fue dibujando una "experiencia abisal", una mística sin fe, una mística agnóstica, atada a su propia biografía. Sutil construcción que merece volver a visitarse.

Recupero un perfil sobre su obra que publicó Letras Libres en el número de primeros de julio de 2000, en el cual llegué a esta conclusión, que lancé en el texto con el atrevimiento de quien nada tiene que perder. Habrá críticos que negarán la mera posibilidad -cómo ser místico sin creer en la vida de ultratumba- y puede que desdeñen el intento reunificador de los a mi entender mal llamados "dos Valentes". Pero el texto nacía más por una necesidad de comprender que de convencer y, de todos modos, como él mismo me dijo una vez, viéndome un poco agobiado por repartirme entre el periodismo y la poesía y con mi boda en ciernes -¿lógica celta o humor gallego?-, "¡no se puede tener todo!".


En los primeros años noventa, cuando lo conocí, y hablamos, fuera de las entrevistas, algunas veces de poemas como botellas echadas al mar, de poetas como Celan que era y nos hacía ribereños del ser, de jardines..., no pensé, como ahora, que no dejamos de visitar una y otra vez el límite de arena buscando aún el brillo de un mensaje rescatado que, milagrosamente, un buen día, ha cruzado el mar (y el mar es un desierto enorme). No pensé que una fecha como este final de abril me empujase a volver entre sus páginas, buscando aquella forma de escuchar, y la ironía implacable, epigramática. O arañando aquel silencio, que dejaba su delgadez extrema.

Odyssey ya vende copias del "Black swan", aunque el juicio continúa

En un movimiento que define sus prioridades, Odyssey Marine Exploration ha anunciado que ya pone a la venta réplicas de las monedas del presunto expolio del "Black swan". A pesar de que aún pleitea contra España en Tampa, y de que son las pruebas de un caso sub iudice que la compañía cazatesoros tan solo custodia, no ha tenido escrúpulos en realizar copias y ponerlas a la venta. Los originales son monedas españolas de oro y plata de a 8. Odyssey se aplica una pátina filantrópica al decir que esa venta financiará el cuidado de las monedas -pues que las cuide otro, por ejemplo España si tantos problemas le causan- pero en el fondo lo que necesita es cash.

¡Viva El Dodo!

 

Que viva la revista El DODO, porque acaba de nacer, y porque ya se ha percatado de lo que va a quedar en la cultura popular de tanta polémica sobre el cuadro que era de Goya y ahora todavía no se sabe.

La revista llena un hueco que nos faltaba. Como dice Villapadierna, en el espíritu de la Codorniz. pero patafísico. Español español, un poquito negro pero humor sin sangre, no visceral, no insultante. Hay que leerla y de paso también ir al Prado.

Todo sobre El Coloso de Goya

Foto del Museo del Prado

Otra vez polémica que rodea a este cuadro increíble, tras la respuesta de Nigel Glendinning / Jesusa Vega en la Revista Goya. En ese artículo ambos rebaten de forma muy contundente las conclusiones del Museo del Prado, obra de Manuela Mena, porque meses después de publicarse estas teorías aún no convencen a importantes estudiosos.

Para quienes quieran conocer la marcha de la polémica en la hemeroteca de ABC aquí la tienen en un sólo click.

Conviene empezar por el pincipio de todo este lío y tener bien presentes las dos posturas.

Lo que sigue es el artículo de ABC de hoy, en el que se da cuenta de los problemas de la descatalogación.
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La respuesta no ha sido en la prensa, sino en una revista científica. El artículo que ha aparecido hoy mismo en la revista especializada «Goya» va a levantar ampollas en el Museo del Prado, por su enorme contundencia argumental y porque demuestra que la pinacoteca deberá esforzarse y ser más convincente si quiere que importantes estudiosos acepten su hipótesis de que “El Coloso” no fue pintado por Goya.

La teoría del Prado partió de la jefa de conservación y responsable de la colección goyesca del Prado, Manuela Mena. Ella fue respaldada desde la primera rueda de prensa por Miguel Zugaza y Gabriele Finaldi, director y director adjunto del museo. Pero lo cierto es que el artículo firmado por Nigel Glendinning y Jesusa Vega en «Goya» es tan demoledor con los argumentos de Mena como respetuoso con su persona.

Tácticas

Glendinining y Vega analizan las afirmaciones que el Prado colgó en su web el pasado enero. Reconocen algunas aportaciones pero también rebaten las comparaciones que Mena realiza para sostener su hipótesis. El historiador británico no las encuentra convincentes y además revela cierta táctica que subyace a la elección de unas y no otras obras de Goya para comparar detalles del Coloso. Glendinning aporta otras posibles comparaciones más pertinentes en algunos casos. «La dra. Mena echa mano de dibujos, estampas y pinturas de todas las épocas, como si no hubiera cambios ni desarrollo» en Goya a través de los años.

Preguntas

En cuanto a comparaciones estilísticas, la batería de incógnitas es impresionante: ¿Cómo se puede hacer una que sea válida «sin tener en cuenta las distintas fechas de los cuadros y estampas», los géneros, la iluminación de las obras, ni tener en cuenta las restauraciones anteriores en “El Coloso”? ¿Por qué no compara las figuras de la muchedumbre con otras obras donde las figuras están en movimiento, y cómo critica la existencia de personas incompletas en los márgenes del cuadro (aporta ejemplos donde Goya lo hace: La dueña con dos niños, El entierro de la Sardina, El Dos de mayo...)?
Nigel Glendinning y Jesusa Vega responden a Manuela Mena y al Prado en un contundente artículo publicado por la revista «Goya»

Los problemas de perspectiva que Mena adujo reciben igual respuesta: en “La pradera de San Isidro” o en “La corrida de toros” hay figuras y espectadores en los que Goya también se salta las reglas de manera comparable al “Coloso”.

Foto publicada por la revista Goya

Ojo abierto

A medida que los argumentos se acumulan resulta más notable «esta tendencia a pasar por alto hechos y posibles argumentos que no concuerdan con sus propias teorías», «incluso se omiten o se niega la existencia de hechos que no apoyan sus ideas». Por ejemplo no menciona 7 cuadros de autor moderno en las colecciones de la marquesa de Perales y Tolosa en 1874 y sí afirma que “El Coloso” sería el único que no era de maestros antiguos.

Otro error llamativo es el pensar que el gigante tiene el ojo cerrado, cuando en una foto ofrecida en la web del Prado se ve que un mechón baja por la sien y el ojo está «muy abierto y mira fijamente hacia el enemigo invisible». No causa más confianza a los estudiosos la incorrecta descripción que el Prado hace de la muchedumbre que huye del gigante, sin mencionar lo importante, las direcciones distintas de las gentes y el ganado que dan fuerza centrífuga a la escena (algo también utilizado por Goya en la época de la guerra)

Estampa obviada... y fotos

Entre las cosas que el artículo afea a la estudiosa del Prado destaca cómo elude la evidente relación de “El Coloso” con la estampa del mismo nombre —ni siquiera cita el trabajo publicado por Jesusa Vega el año pasado—. La estampa se dibujó invertida en la plancha y al cambiarla se aprecia mucho más el parecido.
Glendinning y Vega subrayan que «las fotografías tempranas tienen más información de la que supone el informe» de Mena, ya que obligan a pensar que el lienzo pasó por restauraciones. También les parece incompleta la indagación en archivos como el de los Fernández Durán, donde se documenta alguna intervención como la referida en 1874 por Vicente Poleró, que ellos aportan.

Sospechas sin prueba

También achacan a la estudiosa del Prado las sospechas que lanza sobre el Javier Goya al dar pábulo a la nunca probada teoría de que manipulaba los cuadros que había heredado. Asimismo la imputan una insidiosa desconfianza en la tradición de quienes defendieron la autoría de Goya desde que el cuadro llega al Prado que no se corresponde con la indemostrada autoría de Asensio Juliá.

Alejar el cuadro de 1812

Todo el empeño de Mena, según tratan de demostrar Glendinning y Vega en su artículo, se resume en alejar “El Coloso” del inventario de 1812, a pesar de que los materiales son de época, según los análisis. Detectando más fallos de los que caben aquí, los dos estudiosos concluyen que «huelga decir que la dra. Mena no quiere relacionar “El Coloso” con la Guerra de la Independencia, ni quiere que tenga explicación coherente el cuadro». Para ellos, los argumentos «no sólo no convencen sino a la larga escandalizan con sus errores y argucias. El publicar un texto de este tipo bajo la protección del Prado, como si aquella institución hubiese aceptado ya sus conclusiones, es un paso en falso muy grave y pone en entredicho la confianza que la sociedad ha puesto en el Museo».

Aritméticas de la soledad

«La soledad de los números primos»
Paolo Giordano. Traducción de Juan Manuel Salmerón Arjona. Narrativa. Salamandra (Barcelona, 2009). 281 páginas



Más que un estado -deseado o indesado-, la soledad está en la médula de lo que somos. Nacemos, morimos y... tal vez amamos en soledad. A la hora de contar -¡contar!- en una primera novela como "La soledad de los números primos" una vivencia de lo turbador que el aislamiento individual puede llegar ser, el joven escritor italiano Paolo Giordano ha sido capaz de construir un libro subyugante.

Parte de dos personas gravemente heridas en su niñez -se hacen daño con las herramientas de una vida que, como niños, no entienden o no manejan con pericia-. Y el acierto de Giordano es que, en el lento recorrido por el tiempo, por los años que apenas logran hacer un poco más pálidas las cicatrices de sus personajes, provoca nuestra empatía de una manera inconsciente.

La soledad comparte, como el espejo y como la moneda narrativa, una inquietante realidad: tiene dos caras, puede ser a un tiempo condenatoria y salvífica. Porque ese es el problema, el meollo de la historia -también de nuestra historia- que la soledad que nos aísla puede convertirse en una solución, algo así como el instinto puro de la supervivencia.

El azar ha ordenado algunos números primos -que se dividen sólo por 1 y por sí mismos- en parejas que se aproximan sin llegar a tocarse: 11 y 13, 17 y 19, 29 y 31, 41 y 43...

La soledad comparte, como el espejo y como moneda narrativa, una inquietante realidad: tiene dos caras. Giordano es físico y sabe de ciencias. Pero todos podemos compartir esa experiencia, en mayor o menor medida, porque estamos condenados a cierto grado de aislamiento, a sentirnos individuos ininteligibles, incapaces de vencer la distancia que nos separa del tú, insalvable. A veces a pesar del gran amor. Todos hemos tendido puentes, que resultaron inútiles. Todos nos hemos herido al hacerlo, y tenemos en algún pliegue profundas cicatrices que nos convierten en veteranos de esa guerra, de las trincheras desde las que, en algún momento, cada uno de nosotros disparó soledad, o contra la soledad.

La virtud de este libro es la aritmética, que es la sintaxis de los números. Seremos los primos, los únicos de una familia desposeída de sus iguales o de sus contrarios. Habremos perdido la capacidad de satisfacer el hambre de lograr la unidad con el otro, o al menos esa sed infinita de compartir nuestra soledad. Pero la sed persiste. Y los protagonistas de "La soledad de los números primos", Mattia y Alice, tienen esa misma discapacidad, lo que ocurre es que la somatizan en la inquietante sensación de tener las manos secas (uno) o un trastorno anoréxico (otra).

Hambre y sed: Giordano ha echado cuentas y sabe que extrañando a los personajes, haciéndolos pasar por seres "enfermos", el lector se confía, se siente a salvo y entra en el juego: pensar la soledad como soledad, no como trama. Y es entonces cuando te echa el lazo, porque la soledad ya no deja de serlo cuando salta de las páginas a tus ojos, de la ficción a tus propias vivencias perdidas en la memoria.
El libro cuenta una histora desnuda, la de dos personas unidas, unidas, por un destino tan común como imposible de compartir. Y en ninguno de los dos supuestos nos defrauda, lo cual sólo podría demostrarse con una ecuación tan perfecta, tan solitaria, como nosotros mismos. Pero la X de nuestra soledad, ¿cómo despejarla?

Cambia el título del blog... ¿o nosotros?

Después de tiempo pensando, he decidido cambiar el título del blog.
De hecho incluso pensé en cambiar de blog. Lo que nació con la intención de pasar páginas del viejo cuaderno con tapas de piel que me acompañaba cuando viajaba -años ha- se ha transformado desde entonces. Ahora es más la colección de páginas que trae el azar. Viajes, navegaciones, webs, amigos, conversaciones, y últimamente músicas también. Lo dicho. Que cambiamos el título porque todo nos ha cambiado... ¿que no?
Pues mirad Tuck & Patty, desde los ochenta...